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MAHLER 4 EN VIVO!
Orquesta de Music Maker
Sala de conciertos Esplanade, último sábado (1 de mayo)
Ha pasado un tiempo desde que el público de Singapur presenció la presentación en vivo de una sinfonía de Gustav Mahler, siendo la última versión de Mahler la Segunda versión de la Orquesta Sinfónica de Singapur en enero de 2019.
La pandemia de Covid-19 y el disyuntor no ayudaron, dada la propensión del compositor austríaco a las longitudes celestiales y las grandes orquestas.
Pero confíe en la Music Makers ‘Orchestra, que se especializa en Mahler entre los conjuntos locales, para obtener tres actuaciones de su Cuarta Sinfonía este fin de semana.
La cuarta es la sinfonía más corta y ligeramente orquestada de Mahler, lo que la convierte en un oro pandémico en medio de medidas de gestión seguras que limitan a los artistas en el escenario a un máximo de 30.
El arreglo de la cámara sinfónica de 2007 del director alemán Klaus Simon solo requiere 23 músicos.
Así fue como este mini-milagro tuvo lugar en el espíritu de la Sociedad de Interpretaciones Musicales Privadas de Arnold Schoenberg, que realizó lecturas de cámara de importantes obras orquestales en entornos íntimos en la Viena de los años veinte.
La orquestación económica de Simon incluyó inusualmente el acordeón y el piano para sostener un pequeño grupo de cuerdas, instrumentos de viento (una persona por parte) y dos percusionistas.
En lugar de dejarse intimidar, estas fuerzas funcionaron a la perfección.
El tintineo de las campanas del trineo abrió la sinfonía con una ligereza como una pluma. Posteriormente, las cuerdas suaves se adueñaron del interés temático y melódico del primer movimiento.
Fue para el joven director Seow Yibin que el ritmo no disminuyó. Hubo momentos cruciales que despertaron los oídos, como el solo de clarinete de Miao Kaiwen, que citó el sonido de entierro de la trompeta en la siguiente sinfonía de Mahler, la tumultuosa Quinta.
El concertino Zhao Tian protagonizó el segundo movimiento, alternando entre dos violines. Uno estaba ajustado a un tono más alto para sugerir “Muerte tocando el violín”, dando una vibración inocua y algo macabra a un inocuo Scherzo.
El movimiento lento fue el corazón de la sinfonía, caracterizado por un reflujo y un flujo de emoción verdaderamente conmovedor. Una vez más, fueron las cuerdas las que tiraron con fuerza.
La guinda del pastel fue cuando la soprano Teng Xiang Ting apareció con un vestido rojo sangre para cantar la última canción estrófica Das Himmlischer Leben (Vida celestial).
Sus palabras, de Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mágico del joven), de Achim von Arnim y Clemens Brentano, pintan la visión inocente del paraíso de un niño.
Su alemán era idiomático y la profundidad de sentirse real y no forzado, proporcionando una feliz proximidad a los meros 55 minutos de la sinfonía.
Hubo dos bises vocales adecuados, primero la canción cómica satírica Lob Des Hohen Verstandes (Praise Of Lofty Intellect), otro escenario de Mahler en las canciones de Wunderhorn, también citado en su Quinta Sinfonía.
¡A continuación, Morgen de Richard Strauss! (¡Mañana!) Reveló pura belleza tanto en la introducción del violín solo de Zhao como en las súplicas de Teng.
Sus palabras, “Mañana el sol volverá a brillar … y la quietud de la felicidad caerá sobre nosotros”, proporcionaron consuelo y esperanza para un futuro incierto.
