NUEVA YORK (NYTIMES) – Las memorias de Bob Dylan, Chronicles: Volume One, se inauguró en 1962 con la firma de su primer contrato de publicación musical: un contrato por los derechos de autor del trabajo del compositor en ascenso.
Los términos de ese acuerdo, negociado por Lou Levy de Leeds Music Publishing, contaron con la aprobación del joven Dylan.
“Lou me adelantó cien dólares contra futuras regalías para firmar el papel”, escribió, “y eso estuvo bien para mí”.
Cincuenta y ocho años, más de 600 canciones y un premio Nobel después, el valor cultural y económico del corpus de composiciones de Dylan ha crecido de manera exponencial.
El lunes (7 de diciembre), Universal Music Publishing Group anunció que había firmado un acuerdo histórico para comprar el catálogo completo de las composiciones de Dylan, incluidos los clásicos que cambiaron el mundo como Blowin ‘In The Wind, The Times They Are A- Changin ‘and Like A Rolling Stone, en lo que puede ser la mayor adquisición de derechos de publicación musical por parte de un solo compositor.
El acuerdo, que cubre toda la carrera de Dylan, desde sus primeras canciones hasta su último álbum, Rough And Rowdy Ways, se concretó directamente con Dylan, de 79 años, quien durante mucho tiempo ha controlado la gran mayoría de sus propios derechos de autor de composición.
El precio no ha sido revelado, pero se estima en más de $ 300 millones (S $ 400 millones).
“No es ningún secreto que el arte de componer es la clave fundamental de toda buena música, ni es un secreto que Bob es uno de los más grandes practicantes de este arte”, dijo Lucian Grainge, director ejecutivo de Universal Music Group, en un comunicado.
El acuerdo es el último y más visible en el ajetreado mercado de catálogos de música de este año, ya que artistas jóvenes y viejos han vendido sus canciones, mientras que editores e inversores han recaudado miles de millones de dólares de fuentes públicas y privadas para persuadir a los escritores de que se separen. tus creaciones.
La semana pasada, Stevie Nicks vendió una participación mayoritaria en su catálogo de composición por aproximadamente $ 80 millones a Primary Wave Music, una editorial independiente y una compañía de marketing.
Hipgnosis Songs Fund, una compañía británica que hizo una rápida carrera en el mercado en solo 2 años y medio, lanzó recientemente que gastó alrededor de $ 670 millones de marzo a septiembre adquiriendo los derechos de más de 44,000 canciones de Blondie, Rick James, Barry. Manilow, Chrissie Hynde de Pretenders y otros.
El catálogo de Dylan, sin embargo, es una joya especial, venerada de una manera que quizás ningún otro músico popular haya logrado.
Su tesoro de canciones ha remodelado el folk, el rock y el pop, y mantiene un estatus casi mítico como el bardo de la era actual. Recibió el Premio Nobel de Literatura en 2016 “por crear nuevas expresiones poéticas dentro de la gran tradición de la canción estadounidense”.
Colecciones de la obra de Bob Dylan expuestas en la Halcyon Gallery de Londres el 8 de octubre de 2018. FOTO: EPA-EFE
Sin embargo, hasta un punto que todavía sorprende y conmociona a su audiencia, Dylan ha sido durante mucho tiempo agresivo en la comercialización de su música, incluidos los acuerdos de licencia para colocar su música en comerciales de televisión.
En 1994, Dylan permitió que la firma de contabilidad Coopers & Lybrand, predecesora del gigante actual PricewaterhouseCoopers, usara la versión de Richie Havens de su himno de protesta de 1964, The Times They Are A-Changin ‘, en un comercial de televisión.
Fans, comentaristas de los medios e incluso otros artistas reaccionaron con horror; La revista Time escribió sobre la controversia con el título “En caso de que no lo hayas escuchado, los 60 se acabaron”.
El comercial de Coopers & Lybrand estaba lejos de ser la última licencia comercial de Dylan: firmó un contrato importante para un comercial de TV de Victoria’s Secret en 2004 y luego trabajó con Apple, Cadillac, Pepsi e IBM. Hace dos años, lanzó una marca de whisky de alta calidad, Heaven’s Door.
Dado que Universal ahora controla su trabajo, Dylan ya no tendrá poder de veto sobre cómo se utilizará su música.
Después de que se anunció el acuerdo el lunes, los usuarios de Twitter tuvieron un día lleno de juegos de palabras, lo que sugiere cómo se podría explotar el trabajo de Dylan. “Pay Lady Pay”, bromeó un usuario. “Enredados en Blue Cross / Blue Shield”, escribió otro.
Aun así, Universal insistió en que sería de buen gusto utilizar el trabajo de Dylan.
La Sra. Jody Gerson, directora ejecutiva de la división de publicaciones de Universal, dijo: “Representar el cuerpo de trabajo de uno de los más grandes compositores de todos los tiempos, cuya importancia cultural no puede ser exagerada, es tanto un privilegio como una responsabilidad”.
Dylan es el tipo de escritor cuyo trabajo los editores de música tienden a salivar especialmente. No solo resistió la prueba del tiempo, sino que la mayoría de sus canciones fueron escritas solo por Dylan y a menudo fueron interpretadas por otros artistas, y cada uso generó regalías. Según Universal, las canciones de Dylan se han grabado más de 6.000 veces.
La edición de música es la parte del negocio que se ocupa de los derechos de autor para la composición y composición (las letras y melodías de las canciones, en su forma más fundamental) que son distintas de las de una grabación.
Los editores y escritores cobran regalías y derechos de licencia siempre que su trabajo se vende, transmite, transmite por la radio o se utiliza en una película o en un comercial de televisión.
Una foto del 13 de julio de 2012 muestra a Bob Dylan actuando en el Festival Internacional de Música de Benicassim en España. FOTO: EPA-EFE
La venta reciente de los primeros seis álbumes de Taylor Swift cubrió solo los derechos de grabación de ese material. Swift firmó un acuerdo de publicación por separado con Universal en febrero.
La transmisión ayudó a impulsar todo el mercado de la música: los editores en los Estados Unidos recaudaron $ 3.7 mil millones en 2019, según la Asociación Nacional de Editores de Música, lo que atrajo a nuevos inversores atraídos por los ingresos constantes y crecientes generados por los derechos musicales.
El acuerdo de Dylan incluye el 100 por ciento de sus derechos sobre todas las canciones de su catálogo, incluidos los ingresos que recibe como compositor y su control de los derechos de autor de cada canción. A cambio de su pago a Dylan, Universal, una división del conglomerado de medios francés Vivendi, recaudará todos los ingresos futuros de las canciones.
Dylan no comentó sobre el trato.
La publicación de música ha sido una piedra angular poco conocida de gran parte de la carrera de Dylan. Las canciones que grabó con la banda en 1967, por ejemplo, que fueron ampliamente contrabandeadas en ese momento y luego recopiladas en el álbum de Dylan de 1975, The Basement Tapes, estaban destinadas a ser demos que se comprarían para otros artistas.
Y gran parte del imperio empresarial de Dylan es operado por Bob Dylan Music, una pequeña oficina en Nueva York que administra sus derechos de publicación en los Estados Unidos. En otras partes del mundo, su catálogo ha sido gestionado por Sony / ATV, que seguirá haciéndolo hasta el final de su contrato en unos años.
El acuerdo incluye más de 600 canciones repartidas en varios sellos que Dylan ha tenido a lo largo de los años. Con la excepción de su contrato original con Leeds Music, que incluía siete canciones, incluidas Song For Woody y Talkin ‘New York, Dylan finalmente tomó el control total de todos sus derechos de autor en estos catálogos; Leeds se vendió en 1964 a MCA, que se convirtió en Universal.
El acuerdo de Universal también incluye las acciones de Dylan en varias canciones que escribió con otros compositores, aunque de los más de 600 títulos incluidos en el acuerdo, solo hay uno en el que Dylan no es escritor, pero aún posee los derechos de autor: Robbie Robertson. El peso, según lo registrado por la banda.
Pero el trato no incluye ninguna de las canciones inéditas de Dylan. Tampoco cubre ningún trabajo que Dylan escriba en el futuro, dejando abierta la posibilidad de que elija trabajar con otra editorial para este material.
