La novia siempre llama dos veces – secretos asesinos
Práctica teatral
Online, 31 de mayo y 6 de junio, 20:00 h
Es pasada la medianoche y estoy registrando la habitación de una mujer muerta.
La mujer es ficticia y la habitación es virtual, apareciendo en la pantalla de mi computadora a través de una cámara de 360 grados.
Sin embargo, este misterio resultó tan increíblemente atractivo que pasé más de una hora haciendo clic en una escena de crimen imaginaria, buscando pistas.
Los whodunnits virtuales se pusieron de moda durante la pandemia, evolucionando desde el experimento Zoom inicial de Murder At Mandai Camp del año pasado hasta el reciente The Curious Case Of The Missing Peranakan Treasure de Raffles Hotel.
La novia siempre llama dos veces: Killer Secrets es la oferta más ambiciosa hasta el momento. Es una producción interactiva de cuatro partes, basada en un intrincado guión elaborado por Jonathan Lim y Liu Xiaoyi, controlado por el ojo astuto y la mano firme del director Kuo Jian Hong.
La obra tiene lugar en un hogar de recuperación para mujeres desesperadas a lo largo de la historia de Singapur, desde la concubina del gobernante del siglo XIV Iskandar Shah hasta una novia fugitiva en 2013.
La naturaleza de la casa nunca se explica completamente y es mejor si la acepta como es: las mujeres van y vienen por una puerta misteriosa; no aparecen en el mismo orden en que vivieron cronológicamente; y solo seis pueden quedarse en la casa al mismo tiempo.
Llevan la ropa con la que llegaron, pero tienen zapatillas a juego. Tienen WiFi y iPads. Pasan sus días cocinando, peleando y jugando un juego que llaman Moon Ball.
La llegada de una séptima mujer, la Policía (Isabella Chiam), trastorna su delicado equilibrio. La policía, que había ido a la casa por primera vez en busca de la novia desaparecida (Ang Xiao Ting), regresó -esta vez a partir de 2021- para esconderse tras una aventura con su superior.
Su reaparición molesta al estudiante (Jodi Chan), quien desapareció durante las protestas escolares chinas de 1956 y se siente excluido por los demás residentes de la casa.
En un ataque de rabia, Aluna declara que revelará los secretos de los demás a las 9 pm. Alrededor de las 8:30 pm, sin embargo, la encuentran muerta en su habitación.
La novia siempre llama dos veces: secretos del asesinato de The Theatre Practice, con Ang Xiao Ting como la novia. FOTO: LA PRÁCTICA DEL TEATRO
Para resolver el misterio, los espectadores ven un segmento pregrabado e interrogan en vivo a dos de los cinco sospechosos.
Los personajes hablan al menos cinco idiomas o dialectos diferentes: del indonesio a la concubina (Suhaili Safari); Cantonés para personas mayores Samsui (Ng Mun Poh); Mandarin to star (Su Chun Ying), una actriz de los 80 con cáncer y así sucesivamente.
Los interrogatorios de media hora parecen un poco largos, especialmente con los personajes en su mayoría repitiendo negativos.
La novia siempre llama dos veces – Secretos asesinos de The Theatre Practice, con Jodi Chan como estudiante. FOTO: LA PRÁCTICA DEL TEATRO
Rebekah Sangeetha Dorai combina la improvisación ágil y el patetismo estructurado como Soldier, miembro del regimiento Rani de mujeres de la Segunda Guerra Mundial de Jhansi, un retroceso a un papel similar al suyo en la obra Merdeka de Wild Rice en 2019.
En una tercera parte, los espectadores pueden buscar pistas en la casa. Antes de las recientes medidas más restrictivas de Covid-19, podrían haber explorado la escena en el Hotel Soloha de Chinatown en persona.
Esto ahora tiene que hacerse de forma virtual, aunque el equipo de producción se ha recuperado magníficamente. Se puede buscar en cada una de las habitaciones desde múltiples ángulos y puede acercarse a una panoplia de evidencia potencial que emocionará a los fanáticos de la sala para grupos pequeños.
Esta producción ricamente desarrollada va más allá de la mera palabrería a la noción de digitalización.
El guión trae algunos comentarios sobre los roles olvidados de la mujer en la historia. FOTO: LA PRÁCTICA DEL TEATRO
Desde la iluminación de ensueño y liminal de la casa hasta las tomas de seguimiento cuidadosamente coreografiadas que capturan los matices de las expresiones de los actores, Kuo y su equipo saben claramente cómo aprovechar las fortalezas del medio.
Las fallas técnicas que se esperan del teatro digital, como fallas de conexión o navegación bizantina, son mínimas.
Además, el guión contiene algunos comentarios sobre los roles olvidados de las mujeres en la historia, aunque eso nunca disminuye la intriga del misterio.
Esta podría ser una nueva frontera para el cine en casa digital. Solo podemos esperar experimentar un misterio similar en forma híbrida algún día. Cuando algo tan bueno golpea dos veces, es mejor que lo dejes entrar.
