Show
CELEBRANDO BEETHOVEN: LAS SONATAS DE CELLO
Qin Li-Wei y Albert Tiu
Sala de conciertos Esplanade, último sábado (24 de abril)
El año pasado marcó el 250 aniversario del nacimiento del compositor alemán Ludwig van Beethoven, pero los conciertos conmemorativos planeados en Singapur tuvieron que cancelarse o posponerse debido a la pandemia de Covid-19.
Sin embargo, nunca es demasiado tarde para complacer tu genio, como ha demostrado ampliamente este concierto de tres sonatas del violonchelista Qin Li-Wei y el pianista Albert Tiu.
Beethoven fue el creador del género sonata para violonchelo, sus cinco sonatas abarcan los tres períodos de su producción creativa.
El dúo eligió interpretar las tres últimas sonatas, cubriendo los períodos medio y tardío de Beethoven.
La Sonata Nº 3 en A Maior (Op.69) es quizás la más conocida e interpretada por Beethoven, caracterizada por su riqueza de melodías memorables.
Qin abrió la obra sin la compañía de un primer aliento curvo, melancólico pero confiado que marcaría el tono de la noche. Tiu entró en la sexta barra e inmediatamente se supo que sería una sociedad de primeros entre iguales.
Su sentido intuitivo de dar y recibir fue evidente al principio y se agudizó en las entradas sincopadas de Scherzo, donde la sincronización de una fracción de segundo y los reflejos agudos se volvieron aún más críticos.
La pasión creciente fue la clave para los movimientos externos, con ambos músicos explorando vastos recursos de técnica y experiencia para entregar soul y matices en abundancia. Nunca hubo un momento aburrido durante la media hora de la sonata.
Es necesario remontarse a 1992 para recordar una lectura de similar amplitud y autoridad, realizada nada menos que por el fallecido gran violonchelista ruso Mstislav Rostropovich con el pianista Lambert Orkis en el Victoria Concert Hall.
El par de sonatas tardías, ambas obras más breves, aportó más contrastes y sorpresas. Aunque Beethoven fue un visionario que miró hacia el futuro, también hubo referencias a las tradiciones del pasado.
La Sonata n.o 4 en re mayor (Op.102 n.o 1) reveló armonías audaces, marcadamente traídas, que habrían sonado modernas para 1815, mientras que la Sonata n.o 5 en re mayor (Op.102 n.o 2) contenía la única movimiento que se encuentra en las cinco sonatas.
El tiempo se detuvo para sus longueurs – nueve minutos completos marcados como Adagio con molto sentimento d’affetto (lentamente con mucho cariño) – antes de terminar con un final frugal y espeluznante.
En ese momento, el dúo había actuado durante unos 70 minutos sin descanso, pero parecía ansioso por más.
La canción se interpretó en dos bises deliciosamente líricos, primero con la 18ª Variación de Rhapsody Paganini de Rachmaninov. Esta fue una elección inteligente, ya que su melodía era una inversión del tema de apertura de la sonata final para violonchelo de Beethoven, además de ser tocada en el mismo tono.
El extenso arreglo Tom Poster de Harold Arlen de Over The Rainbow, popularizado por Yo-Yo Ma en su último álbum, trajo aún más aplausos al final.
Reserva / Celebración de Beethoven: Sonatas para violonchelo
Dónde: Sala de conciertos Esplanade, 1 Esplanade Drive
Cuándo: Lunes (3 de mayo), 7:30 pm
Admisión: $ 38 a $ 98 a través de Sistic (llame al 6348 5555 o visite el sitio web de Sistic)
